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Die bezaubernde Geschichte beginnt mit einer Notlandung in der Sahara: Das Flugzeug des Piloten ist zerstört, der Proviant wird nur wenige Tage reichen. Im endlos scheinenden Nirgendwo begegnet der Notgelandete dem kleinen, wundersamen Prinzen, der eigentlich auf einem Planeten mit drei Vulkanen, einer Rose und vielen Sonnenuntergängen lebt. Eindrucksvoll schildert der Blondschopf dem Piloten seine bisherigen Begegnungen auf den verschiedenen von ihm bereisten Planeten: Er erzählt ihm von einem König ohne Gefolge, einem Narzissten, einem Trinker, einem gierigen Geschäftsmann, einem panisch hin und her rennenden Mann, auf dessen Planeten der Tag nur eine Minute dauert, und schließlich berichtet er noch vom tiefgründigen Gespräch mit einem Fuchs, der ihm zuf lüsterte: »Man sieht nur mit dem Herzen gut. Das Wesentliche ist für die Augen unsichtbar.« Die Strahlkraft des kleinen Prinzen ist seit 1943 grenzenlos: Weltweit wurden über 200 Millionen Exemplare dieser hinreißenden Erzählung von Antoine de Saint-Exupéry für Kinder und Erwachsene verkauft, unzählige Fassungen für Film, Fernsehen, Hörfunk, Schauspiel sind bereits entstanden. Das Leipziger Ballett interpretiert gemeinsam mit dem puerto-ricanischen Choreographen und FAUST-Preisträger Bryan Arias dieses Plädoyer für Freundschaft und Menschlichkeit neu. Reisen und träumen Sie mit!

Amerikanische Musik? Nach der New Yorker Premiere von Dvořáks Sinfonie "Aus der Neuen Welt" im Jahr 1893 glaubte man, sie gehört zu haben: eine "Lehre für die amerikanischen Komponisten" (New York Times). Dvořák war eigens in die USA engagiert worden, um eine nationale Schule zu begründen – weshalb er in seiner dort entstandenen Neunten mit Mitteln komponierte, die als typisch amerikanisch empfunden wurden und sich mit der Musik der indigenen Kulturen auseinandersetzten. Letzteres tat auch Antonio Estévez, der in den 1950er und 1960er-Jahren als Pionier einer national geprägten, neuen venezolanischen Musik Weltruhm erlangte. Bestes Beispiel hierfür ist seine "Cantata Criolla" über den faustischen Mythos eines Paktes zwischen dem Teufel und einem Sänger. Elemente der populären Traditionen Lateinamerikas treffen hier auf Einflüsse der französischen Impressionisten.