Home

 VERSANDET  UND VERGLÜHT  

Unser Bostoner Partner-Orchester hob den zweisätzigen Zwölfminüter der New Yorkerin Julia Adolphe 2022 in Tanglewood und Boston unter Andris Nelsons aus der Taufe. Die Komponistin, Tochter eines Malers und einer Architektin, setzt sich musikalisch mit Gegensätzen auseinander: Der Verletzlichkeit des Lebens tritt die Widerstandskraft des menschlichen Geistes entgegen, Zustände von Dauer und Vergänglichkeit, von Bestand und Zerfall, von Entschlossenheit und Kapitulation treffen in Tönen aufeinander. Die »provisorische Burg« (Makeshift Castle) ist errichtet aus »Sandstein« und »Holzglut« – so die Titel der beiden Teile.

OBLIGATE PROMINENZ

In einem ganz anderen Schloss spukten die ersten Gedanken zu Felix Mendelssohn Bartholdys Schottischer Sinfonie umher. Sie überkamen ihn 1829 in den geschichtsträchtigen Gemächern Maria Stuarts in Holyrood Castle. Von großen Gedanken heimgesucht sang Mendelssohn pathetisch vor sich hin, berichtet sein mitreisender Freund Carl Klingemann. Die Einleitungstakte, in denen die Gedankenvielfalt der Sinfonie wurzelt, schickte Mendelssohn per Post an seine Eltern: Ich glaube, ich habe da heut den Anfang meiner Schottischen Symphonie gefunden. Die Uraufführung verzögerte sich deutlich länger als der Corona-Aufschub der Adolphe-Premiere. Am 3. März 1842 stellte Mendelssohn seine a-Moll-Sinfonie dem Gewandhauspublikum erstmals vor. Die Assoziation mit Schottland war verblasst, Robert Schumann hielt die Sinfonie gar für eine »Italienische«. Er wiederum hatte soeben ein Konzertstück vollendet und mit dem Gewandhausorchester erprobt. Clara spielte den Klavierpart. Diese Musik ist für sie geschrieben, wurde durch sie und mit ihr berühmt. Ihr Name ist dem Thema in Tonbuchstaben einverleibt, und Robert inszeniert sie mit reichlich Beethoven-Bezug als Befreierin Leonore, inspiriert von Mendelssohns Leipziger Aufführungen der gleichnamigen Ouvertüren. Zum Neujahrskonzert 1846 präsentierte Clara Schumann die dreiteilige Endversion von Roberts Klavierkonzert erstmals im Gewandhaus. Niels Wilhelm Gade stand ihr am Pult des Gewandhausorchesters zur Seite

VERLUST

Ein kühler, nebliger 4. November neigte sich 1847 seinem Ende zu. Obwohl es ein Donnerstag war, blieb es still im Gewandhaus. Die Konzertdirektion hatte das Große Concert spontan abgesagt. Man wusste, dass Felix Mendelssohn Bartholdy im Sterben lag. Um 21.24 Uhr, ungefähr zu der Zeit, zu der heute die langsame Einleitung der Schottischen Sinfonie erklingt, verschied er – keine 300 Meter von uns entfernt in der heutigen Goldschmidtstraße.

RÜCKZUG

Vom Verlust seiner Schwester Fanny, die im Mai desselben Jahres verstorben war, hatte sich Felix nie erholt. Eine Welt war zusammengebrochen, er hatte seine Lebenslust und Schaffensfreude, den inneren Antrieb seines Musizierens verloren. Mendelssohn verfiel in kompositorisches Schweigen, fühlte sich unfähig zu dirigieren, floh in die Berge, wo ihn doch nur Erinnerungen einholten, suchte Trost und Ablenkung in der Malerei und bei seiner Familie. Doch weder sein Bruder Paul, noch seine Frau und Kinder oder der einfühlsame Freund Carl Klingemann konnten Felix aus der fundamentalen Krise befreien. Der umschwärmte Star war plötzlich gesellschaftsscheu, alles war ihm zu laut, zu hektisch. Als er die Sprache der Musik wiederfand, brach ein drastisches letztes Streichquartett aus ihm hervor, Welten entfernt von der quirligen Melusine und der nostalgischen Schottischen, die beklemmende Momente des Verstummens im Finale mit glanzvollem Dur-Ausklang überwindet.

ABSCHIED

Die Musikwelt reagierte bestürzt auf Mendelssohns Tod. In die Trauergemeinde der Leipziger Paulinerkirche, wo Mendelssohn im April noch seinen Paulus dirigiert hatte, reihte sich auch Robert Schumann. Eines der ersten Gedenkkonzerte fand am 11. November im Gewandhaus statt. Sinnreich kombinierte Niels Wilhelm Gade, dem Mendelssohn zum Durchbruch verholfen hatte, Leipziger Lieblingswerke wie die melancholisch mährchenhafte Ouverture zur Melusine, mit geistlicher Vokalmusik, darunter eines der letzten Werke Mendelssohns: Herr, nun lässest du deinen Diener in Frieden fahren.