Kammermusik

Im Jahr der jüdischen Kultur in Sachsen 2026 begibt sich dieses Konzertprogramm auf eine musikalische Spurensuche. Den Auftakt bildet Joseph Achrons „Kindersuite“ aus dem Jahr 1925, die eine unbeschwerte Kindheitswelt aufscheinen lässt und zugleich für das Bemühen des Komponisten um eine eigenständige jüdische Kunstmusik steht. Sein Wiegenlied op. 35 verbindet sich in einer Bearbeitung für Ensemble mit der hebräischen Melodie op. 33. Deren melancholisch-klagender, an Klezmer erinnernde Grundton schlägt die Brücke zum zweiten Teil des Programms, der sich der Shoah und ihren Folgen widmet.

Felix Mendelssohn Bartholdy bewegte sich zwischen jüdischer Herkunft und christlich-protestantischer Prägung. Trotz seiner vollständigen kulturellen Integration wurde seine Musik im Nationalsozialismus aus dem Konzertleben verbannt.

Karel Reiners Kinderstücke erinnern an einen Komponisten, dessen Leidensweg über Theresienstadt, Auschwitz und Dachau führte, und der Ende April 1945 den Dachauer Todesmarsch überlebte. Der tief erschütterte Zeuge Karl Amadeus Hartmann stellte seiner unmittelbar danach entstandenen Klaviersonate „27. April 1945“ folgende Worte voran:

„Am 27. und 28. April 1945 schleppte sich ein Menschenstrom von Dachauer ‚Schutzhäftlingen‘ an uns vorüber - unendlich war der Strom - unendlich war das Elend - unendlich war das Leid“.

Den Abschluss bildet das Rondo a-Moll KV 511 von Wolfgang Amadeus Mozart, das im Gedenken an einen jung verstorbenen Freund entstand. Am Ende stehen nicht Verzweiflung, sondern Erinnerung, stille Trauer und Nachdenklichkeit.

Das Bläserquintett »Les Vents Français«, dessen Besetzungslistebsich liest wie das »Who’s who« der internationalen Bläserszene, mit Emmanuel Pahud,François Leleux, Paul Meyer, Gilbert Audin, Radovan Vlatković und dem Pianisten Éric Le Sage, bringt ein Programm voller Farben und Kontraste in den Mendelssohn-Saal. Neben Mozarts Klavierquintett, das Mozart selbst für das Beste hielt, was er je geschrieben hatte, erklingt Poulencs Sextett. Als besondere Entdeckung dazwischen: Verdis einziges Streichquartett in einer Bläserbearbeitung des jüdisch-israelischen Komponisten Mordechai Rechtman.

Das Quatuor Danel ist gemeinsam mit dem Pianisten Daniel Ciobanu zu erleben. Das belgische Streichquartett ist die weltweit führende Instanz für das Werk Mieczysław Weinbergs. Es hat als erstes Ensemble sämtliche 17 Streichquartette des polnisch-jüdischen Komponisten eingespielt und damit wesentlich zu seiner Wiederentdeckung beigetragen. Weinbergs 2. Streichquartett entstand in Minsk, während seiner Flucht vor den Nazis. Es ist ein Werk von erschütternder Unmittelbarkeit, hier eingerahmt von Mendelssohns Streichquartett a-Moll und Schumanns jubelndem Klavierquintett Es-Dur.

Verloren, gerettet, verewigt

Ein Sechzehnjähriger schreibt am Wiener Konservatorium ein Klavierquartett, das Beifall findet. Er schickt es zu einem Wettbewerb nach Russland, dort geht es verloren. Nur ein Satz bleibt erhalten, gerettet im Nachlass von Alma Mahler-Werfel: das einzige Kammermusikwerk von Gustav Mahler. Das Grieg Quartett Leipzig stellt ihm Mozarts A-Dur-Streichquartett KV 464 gegenüber. Dessen Finale schrieb Beethoven eigenhändig ab und nahm es zum Vorbild für sein eigenes A-Dur-Quartett. Nach der Pause erklingt Mahlers Adagietto aus der 5. Sinfonie, einst als Liebesbekenntnis an Alma gedacht, hier in der Fassung für Klavierquartett von Hans Fleischer. Am Schluss steht Bruno Walter, 13. Gewandhauskapellmeister und engster Freund Mahlers, mit seinem Klavierquintett fis-Moll, das er 1905 in Wien selbst am Klavier mit großem Erfolg zur Uraufführung brachte.